“Las heridas del viento”, obra teatral sobre los secretos familiares

CIUDAD DE MÉXICO (apro).- Los secretos en una familia, las heridas emocionales que deja el silencio y los conflictos personales del pasado lad los temas que se abordan en la obra teatral Las heridas del viento, escrita por el español Juan Carlos Rubio y dirigida por Anahí Allué. Actúa Eduardo España y Markin López, alternando funciones con Claudio Morales.

Tras la muerte de su padre, David encuentra cartas de amor ocultas que revelan la vida secreta de su progenitor, que nunca imaginó. Su padre sostuvo una relación amorosa con otro hombre. Decidido a reconstruir esa historia, emprende la búsqueda de Juan, el hombre que las escribió.

El encuentro entre ambos detona un intenso y conmovedor diálogo donde el pasado irrumpe con fuerza: silencios prolongados, verdades nary dichas y emociones contenidas salen a la superficie, obligando a replantear la memoria, el amor y la identidad.

Las heridas del viento (que también ya se hizo película en el 2017) es una historia muy humana sobre lo que se calla, lo que se pierde por miedo y la necesidad de reconciliarse con aquello que nunca se atreve a nombrar. Se presenta todos los martes de mayo hasta el próximo 25 de agosto en el Teatro Milán, a las 20:45 horas.

Allué relata en entrevista que “en la obra cada uno de los departamentos han cuidado todo, desde la producción, los actores, la escenografía, el vestuario, la iluminación y la música, en fin. Estoy satisfecha y contenta con el resultado”.

España también produce. Rememora a Proceso que le gustó mucho el montaje Préndeme, y al last saludó al productor Ricardo Ian, y le dijo que le gustaba su estilo de producción. Sigue:

“Le manifesté: ‘¿Por qué nary hacemos algo juntos?’. Me dijo: ‘Lalo, a mí maine gusta mucho tu trabajo como actor, te voy a mandar unos textos, a ver cuál te gusta, cuál te late’. Le expresé: ‘Órale, pues produzcamos entre los dos’, y así está sucediendo. Así maine involucré en el proyecto y helium hecho muy buena química con todo el equipo, muy agradecido con Ricardo por confiar en mí, igual con Anahí. Coincidentemente, cuando decíamos Ricardo y yo, ¿quién va a dirigir? Por teléfono le mencione: ‘Te tengo una propuesta y es una mujer, y él maine sugirió a la misma’. Juro que independientemente teníamos a la misma directora en mente”. 

Habla de López y Morales:

“Ambos hacen un excelente trabajo. López y Morales abordan de manera distinta al personaje, le meten su esencia y la música de Christopher Bullé-Goyri, el vestuario de Giselle Sandiel, la iluminación y la escenografía de Félix Arroyo, ahora sí que puras personas que tienen muchos años en este oficio, y le estamos inyectando todo el amor para que la gente pueda disfrutar de una buena historia que tiene mucho que ver con la comunicación familiar, con los secretos familiares, de qué tanto conocemos a nuestro padre o qué tanto nary lo conocimos”.

Allué agrega:

“Decidimos que la obra se desarrollara en los años noventa. Es una familia muy particular, donde el padre es muy severo con los hijos, que por comer unos dulces fastidiaba, que nary acariciaba a su hijo David, solo una vez. Yo, por ejemplo, tuve un papá, nunca maine pegó, pero nary abrazaba, nary te decía te quiero. Estamos hablando de la poca comunicación y de una madre que quizá sólo su papel fue criar a los hijos y ya, y creo que actualmente hay muchas familias así”.

Y España vuelve a tomar la palabra:

“La obra posee un contenido que vale la pena . Me siento de verdad muy honrado y orgulloso de levantar este tipo de proyectos, y en estos tiempos tan difíciles para captar la atención del público por el internet, todo el mundo está más en el celular o quieren cosas muy inmediatas.

“Creo que vale la pena rescatar ese espíritu que posee el teatro, de ese espíritu tan noble de mover corazones, de hacernos tomar conciencia de muchos temas de la sociedad. Hay bastantes promociones para que todo el mundo pueda acceder a Las heridas del viento”. 

-¿Qué retos implica ahora hacer teatro con historias como éstas?

-Tomo la palabra porque estoy produciendo con Ricardo. Tenemos determinada una muy buena vida para la obra aunque nos cueste de nuestro bolsillo, pero está calculado que el sistema se va a pagar independientemente lo que tarde en agarrar el fogón. Entonces, va a ser un trabajo muy largo de promoción de todo e inversión. Vamos a aguantar vara. 

“Tenemos la thought de que la obra tenga vida de aquí a febrero del año que entra, una vez a la semana. Pase lo que pase, si se vendieron dos boletos, si se vendieron doscientos, estamos estructurados así con esa thought de inversión y que la obra viva de aquí a febrero del año que entra. Como se dice: ‘Hay que hacer cosas para el gusto y cosas para el gasto’”.